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¿Qué se debe tener en cuenta al mezclar distintos tipos de cuerda?

Si usted decide mezclar entre sí cuerdas de distintas gamas de producto, para obtener resultados óptimos tendrá que considerar seis factores:

1. El material del núcleo

un set de cuerdas distintas puede contener núcleos de materiales distintos. Esto significa que en los violines o las violas, por ejemplo, una cuerda la con núcleo de material sintético puede sustituirse por una cuerda la de acero. Más información en: ¿Qué características de las cuerdas cambian al usar distintos materiales para el núcleo?

2. La tensión de la cuerda

si ha encontrado la tensión ideal para las cuerdas de su instrumento, no debería cambiarla, lo mejor es que no la cambie y la mantenga en todas y cada una de las cuerdas. Si aún no sabe cuál es la tensión ideal para las cuerdas de su instrumento, mezclar cuerdas distintas con grados de tensión diferentes le brindará la oportunidad de probar varias y dar con el mejor resultado. No lo olvide: ¡preste siempre atención a posibles indicios de exceso o falta de tensión! Encontrará información sobre la tensión de las cuerdas y su relevancia en: ¿Cómo repercute la tensión de las cuerdas en el sonido y en el instrumento? y ¿Qué efectos tiene la tensión de las cuerdas en el sonido y el instrumento? 

 

3. La acción de las cuerdas

La acción de las cuerdas es la distancia que hay entre estas y el diapasón. Tanto la tensión como la acción de las cuerdas son determinantes para el sonido y el manejo. La acción de las cuerdas es la distancia que hay entre estas y el diapasón. En función de la tensión de la cuerda al aire ––sin pisar––, el módulo de elasticidad y la distancia con el diapasón, usted necesitará más o menos fuerza para presionar la cuerda contra el diapasón. Cuanto más alto sea el módulo de elasticidad de las cuerdas, menor será la distancia que las separa del diapasón.  Las cuerdas de acero tienen un alto módulo de elasticidad, mientras que las cuerdas de núcleo sintético tienen uno menor.  En términos generales, al tocar instrumentos cuyas cuerdas tienen una acción muy reducida ––poca distancia entre la cuerda y el diapasón–– deberían emplearse cuerdas con tensión alta o núcleo de acero ––debido al modulo de elasticidad–– y así alcanzar una respuesta óptima y una sensación ideal en la mano izquierda y el arco ––manejo––. En un instrumento con acción reducida y una cuerda con poca tensión o bajo módulo de elasticidad, el dedo o el arco pisarían la cuerda demasiado rápido contra el diapasón, por lo que tenderá a chirriar. Se aconseja tener cuidado al pisar una cuerda muy tensada, ya que puede provocar una sobrecarga del instrumento. Una alternativa mejor y más «sana» para el instrumento es que sea el lutier quien ajuste la acción de las cuerdas. 

 

4. El material del entorchado

los distintos materiales del entorchado afectan al diámetro, la respuesta del arco, al ruido del arco, la sensación de la mano izquierda ––sensación de deslizamiento––, al sonido, al volumen y a la corrosión.
 

Entorchado	Diametro	Respuesta del arco	Ruido del arco	Sensación de deslizamiento	Sonido	Volumen	Resistencia a la corrosión	Brillo	Efecto de aplanamiento
Aluminio	ancho	mejor	fuerte	media	brillante	media	menor	alta	menor
Plata	pequeño	media	media	ancho	media	menor	media	media	media
Acero Cromado	media	peor	menor	pequeño	oscuro	alto	alta	menor	alta

5. El diámetro de las cuerdas

el diámetro de una cuerda influye en la sensación de la mano izquierda y la respuesta del arco. Es un gran error pensar que las cuerdas finas ––esto es, cuerdas de menor diámetro–– siempre responden mejor que las gruesas. En tanto en cuanto las cuerdas comparadas tengan los mismos materiales en el núcleo y el entorchado y la misma tensión en las cuerdas, es correcto. No obstante, si estas características varían, esta afirmación ya no será aplicable.

Entorchado	Diámetro	Respuesta del arco	Sensación de deslizamiento
Aluminio	ancho	mejor	media
Plata	pequeño	media	ancho
Acero Cromado	media	peor	pequeño

 

6. La estabilidad de afinación y tiempo de ajuste o adaptación

las cuerdas de un set no se agrupan exclusivamente en función de su vida útil y sus características acústicas, sino que también se tiene en cuenta que el tiempo que necesitan para alcanzar la estabilidad de la afinación y su desarrollo tonal pleno sea similar. Por tanto, si usted decide combinar cuerdas de distintas familias, puede ser que el tiempo que cada una necesite para alcanzar un tono estable y puedan desarrollar todo su potencial, varíe. En principio, las cuerdas con núcleo de hilo de acero y con núcleo de cable de acero están listas para tocar inmediatamente y alcanzan la estabilidad tonal antes que núcleos hechos con otros materiales ––que las cuerdas mi de núcleo de acero para violín o las cuerdas la de núcleo de acero para viola, por ejemplo––. Aun así, en términos de estabilidad de afinación son cuerdas aptas para combinar con otras. Este concepto no debe confundirse con el tiempo de adaptación tonal ––o sea, el tiempo necesario para que el timbre de todas las cuerdas se desarrolle y el timbre metálico y otros sonidos de fondo desaparezcan––. En el caso de las cuerdas con núcleo de cable de acero, esto puede llevar algo más de tiempo. Incluso cuando ya se pueden tocar cuatro cuerdas individuales ––de distintas gamas de producto–– con afinación estable, es posible que cada una necesite su tiempo para desplegar todo su potencial. 

 

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